Aquest bloc no preten sentar càtedra en cap concepte, només vull anar experssant la meva manera de veure les diverses representacions gràfiques, pròpies i alienes. Bàsicament em centraré en la fotografia ja que és del que puc defensar-me millor però hi aniran sortint altres tipus d'opinions (pintura, disseny, còmic...).

M'agradaria molt poder crear discussions constructives ja que, com a no professional de cap tema, puc treure molt de profit de les opinions dels demés (encara que pensin que no en saben prou com per a opinar, excusa que no serveix ja que jo tampoc hi entenc).



_________________________________________________



Este blog no pretende sentar cátedra en ningún concepto, sólo quiero ir expresando mi manera de ver las diversas representaciones gráficas, propias y ajenas. Básicamente me centraré en la fotografía ya que es lo que puedo defenderme mejor pero irán saliendo otros tipos de opiniones (pintura, diseño, cómic ...).

Me gustaría mucho poder crear discusiones constructivas ya que, como no profesional de ningún tema, puedo sacar mucho provecho de las opiniones de los demás (aunque piensen que no saben lo suficiente como para opinar, excusa que no sirve ya que yo tampoco entiendo).


divendres, 31 de maig del 2013

París 2013 (38)


Fotògrafs amb història: Agustí Centelles (1909-1985) 3/3

El llegat / El legado

Centelles és patrimoni cultural o una marca registrada propietat dels seus hereus? Reconec que sóc incapaç de ser imparcial en aquest debat. M'explico:
______________________________________

Centelles es patrimonio cultural o una marca registrada propiedad de sus herederos? Reconozco que soy incapaz de ser imparcial en este debate. Me explico:







Molts anys després de la mort de Centelles, els seus fills Sergi i Octavi decidiren vendre el contingut de la maleta al millor postor. Ells en diuen el que tingués millor projecte per a preservar el patrimoni d'un dels fotoperiodistes més importants de la història, però curiosament aquest també és el qui va pagar més: 700.000 € encara que ells digueren que no fou la més alta, segur que sí ho va ser la d'institucions públiques. El problema, per a mi, va ser el comprador: El Centro Documental de la Memoria Historica de Salamanca.
_______________________________________

Muchos años después de la muerte de Centelles, sus hijos Sergi y Octavi decidieron vender el contenido de la maleta al mejor postor. Ellos lo llaman el que tuviera mejor proyecto para preservar el patrimonio de uno de los fotoperiodistas más importantes de la historia, pero curiosamente éste también es el que pagó más: € 700.000 aunque ellos dijeron que no fue la más alta, seguro que lo fue la de instituciones públicas. El problema, para mí, fue el comprador: El Centro Documental de la Memoria Histórica de Salamanca.







Tampoc passaria res si no fos perque Centelles es jugà la vida per a que aquell fons no fos incautat per l'enemic. És aquest centre l'enemic? Es pot preguntar més d'un. Símbòlicament sí, penso jo. Allà s'han nodrit de documanacíó tant oficial com privada de tots aquells que van participar en defensa de la república i que els va ser incautada després de la guerra. Quan ja ben avançada la democràcia, els legítims propietaris van voler recuperar el que era seu, van saltar les veus més ràncies per tal de retenir aquell fons requisat, resumides amb les paraules que va dir Torrente-Ballester al balcó de l'ajuntament de Salamanca: "Aquest fons ens pertany per dret de conquesta".
_______________________________________

Tampoco pasaría nada si no fuera porque Centelles se jugó la vida para que aquel fondo no fuera incautado por el enemigo. Es este centro el enemigo? Se puede preguntar más de uno. Simbólicamente , pienso yo. Allí se han nutrido de documanacíó tanto oficial como privada de todos aquellos que participaron en defensa de la república y que les fue incautada después de la guerra. Cuando ya bien avanzada la democracia, los legítimos propietarios quisieron recuperar lo que era suyo, saltaron las voces más rancias para retener ese fondo requisado, resumidas con las palabras que dijo Torrente-Ballester en el balcón del ayuntamiento de Salamanca : "Este fondo nos pertenece por derecho de conquista".






Sé que cadascú és lliure de fer el que vulgui amb el que és seu, però jo pregunto, amb aquest acte, no s´han carregat els germans Centelles la memòria del seu pare i tot pel que van lluitar. Al cap i a la fi, els negatius han acabat on ell hagués mort per tal d'evitar que hi anessin.
___________________________________________

Sé que cada uno es libre de hacer lo que quiera con lo suyo, pero yo pregunto, con este acto, no se han cargado los hermanos Centelles la memoria de su padre y todo por lo que luchó. Al fin y al cabo, los negativos han acabado donde él hubiera muerto para evitar que fueran







Nota: en aquesta série de "Fotògrafs amb història" no hi faré constar les fonts de les informacions ni de les imatges. Conec bé les normes no escrites de publicacions però, també, he pogut copsar a les meves recerques textos idèntics d'una pàgina a una altra no deixant clar quin és l'orígent de la font. Pel que fa a les imatges, sovint m'he trobat que a una mateixa se li atribueixen diferents autors, dates o localitzacions, per tant, agrairia que si algú hi troba alguna incorrecció m'ho faci saber.

______________________________________

Nota: en esta serie de "Fotógrafos con historia" no haré constar las fuentes de las informaciones ni de las imágenes. Conozco bien las normas no escritas de publicaciones pero, también, he podido captar en mis investigaciones textos idénticos de una página a otra no dejando claro cuál es el origen de la fuente. En cuanto a las imágenes, a menudo me he encontrado que a una misma se le atribuyen diferentes autores, fechas o localizaciones, por tanto, agradecería que si alguien encuentra alguna incorrección me lo haga saber.

dijous, 30 de maig del 2013

dimecres, 29 de maig del 2013

Fotògrafs amb història: Agustí Centelles (1909-1985) 2/3

La maleta

Aquesta història li dona un toc d'èpica (si no en té prou) a la vida de Centelles. Com havia comentat al post anterior, durant els anys de la guerra, va acumular innombrables carrets de fotos de la tasca que hi desenvolupà als diversos fronts en què hi va ser. Tot aquell treball constituí una arma de doble fil per a Centelles ja que se li presentava un dubte moral: si aquell material queia en mans enemigues, allà s'hi podia identificar molta gent, la qual rebria serioses represàlies en el futur. També podia destruir-lo, però es perdria una documentació d'incalculable valor històric. Centelles se la jugà i decidí anar amb aquella maleta a totes bandes fent tot el possible per a que no fos robada ni confiscada.
______________________________________

Esta historia le da un toque de épica (si no tiene suficiente) en la vida de Centelles. Como había comentado en el post anterior, durante los años de la guerra, acumuló innumerables carretes de fotos del trabajo que desarrolló en los diversos frentes en los que fue. Todo ese trabajo constituyó un arma de doble filo para Centelles ya que se le presentaba una duda moral: si aquel material caía en manos enemigas, allí se podía identificar mucha gente, la cual recibiría serias represalias en el futuro. También podía destruirlo, pero se perdería una documentación de incalculable valor histórico. Centelles se la jugó y decidió ir con esa maleta a todas partes haciendo todo lo posible para que no fuera robada ni confiscada.







El primer moment crític fou a Argelés-sur-mer. En aquell camp hi regnava el caos més absolut i els robatoris i assassinats eren a l'ordre del dia. Entre els reclusos delinqüents i els gendarmes va haver de multiplicar la cautel·la en no perdre de vista la maleta.
___________________________________________

El primer momento crítico fue en Argelés-sur-mer. En ese campo reinaba el caos más absoluto y los robos y asesinatos estaban a la orden del día. Entre los reclusos delincuentes y los gendarmes tuvo que multiplicarse la cautela para en no perder de vista la maleta.







El segon moment crític fou a l'ingressar al camp de Bram. Allà registraven a tothom qui entrava, però a ell no li ho van fer a l'ensenyar el carnet de la Fedèration International des Journalistes. Allà augmentà el fons gràfic amb les fotografies que anava fent del camp.
_________________________________________

El segundo momento crítico fue al ingresar en el campo de Bram. Allí registraban a todo el que entraba, pero a él no se lo hicieron al enseñar el carnet de la Fédération International des Journalistes. Allí aumentó el fondo gráfico con las fotografías que iba haciendo del campo.







Quan va haver de fugir cap a Andorra, el 1944, deixà el seu fons ben desat i arxivat, essent els seus companys del GTE-422 (Grup de Treballadors Estrangers 422) Pons Prades i Antonio Arderiu els qui van traslladar la maleta a casa d'uns emigrants espanyols a Roullens. Allà s'hi està provisionalment fins que alliberaren Carcassona. Va ser aleshores quan la van dur a casa de la família Degeilh, al número 4 del carrer d'Orliac, a Carcassona on va estar amagada fins el 1976, quan Agustí Centelles la va recuperar i la va tornar a Barcelona.
_________________________________________

Cuando tuvo que huir hacia Andorra, en 1944, dejó su fondo bien guardado y archivado, siendo sus compañeros del GTE-422 (Grupo de Trabajadores Extranjeros 422) Pons Prades y Antonio Arderiu quienes trasladaron la maleta a casa de unos emigrantes españoles en Roullens. Allí se está provisionalmente hasta que liberaron Carcasona. Fue entonces cuando la llevaron a casa de la familia Degeilh, en el número 4 de la calle de Orliac, en Carcasona donde estuvo escondida hasta 1976, cuando Agustín Centelles la recuperó y la volvió a Barcelona.







Es pot dir que aquesta història guarda certs paral·lelismes amb la maleta mexicana en la que es van guardar els negatius de la guerra espanyola que van fer Robert Capa, Gerda Taro i David Seymour (Chim). La diferència és que aquests darrers mai van saber on havia anat a parar la maleta, arribant a pensar que s'havia perdut per sempre.
_______________________________________

Se puede decir que esta historia guarda ciertos paralelismos con la maleta mexicana en la que se guardaron los negativos de la guerra española que hicieron Robert Capa, Gerda Taro y David Seymour (Chim). La diferencia es que estos últimos nunca supieron dónde había ido a parar la maleta, llegando a pensar que se había perdido para siempre.







Nota: en aquesta série de "Fotògrafs amb història" no hi faré constar les fonts de les informacions ni de les imatges. Conec bé les normes no escrites de publicacions però, també, he pogut copsar a les meves recerques textos idèntics d'una pàgina a una altra no deixant clar quin és l'orígent de la font. Pel que fa a les imatges, sovint m'he trobat que a una mateixa se li atribueixen diferents autors, dates o localitzacions, per tant, agrairia que si algú hi troba alguna incorrecció m'ho faci saber.

______________________________________

Nota: en esta serie de "Fotógrafos con historia" no haré constar las fuentes de las informaciones ni de las imágenes. Conozco bien las normas no escritas de publicaciones pero, también, he podido captar en mis investigaciones textos idénticos de una página a otra no dejando claro cuál es el origen de la fuente. En cuanto a las imágenes, a menudo me he encontrado que a una misma se le atribuyen diferentes autores, fechas o localizaciones, por tanto, agradecería que si alguien encuentra alguna incorrección me lo haga saber.



París 2013 (36)

dimarts, 28 de maig del 2013

Anuncis antics a La Vanguardia 1900


INSTITUTO ELECTRO-TÉCNICO
FUERZA Y SALUD
CURACIÓN de las ENFERMEDADES
por el medio del
CINTURÓN ELÉCTRICO

La Vanguardia 1900

dilluns, 27 de maig del 2013

Fotògrafs amb història: Agustí Centelles (1909-1985) 1/3

Agustí Centelles i Ossó va néixer el 21 de maig de 1909 a El Grau de València encara que es traslladà a Barcelona quan tenia un any. Gairebé sense instrucció acadèmica a causa de la seva salut es posà a treballar als onze anys. La seva vida la podem dividir en quatre fases:
________________________________________

Agustí Centelles i Ossó nació el 21 de mayo de 1909 en El Grao de Valencia aunque éste se trasladó a Barcelona cuando tenía un año. Casi sin instrucción académica debido a su salud se puso a trabajar a los once años. Su vida la podemos dividir en cuatro fases:







L'aprenentatge

Als setze anys el seu pare li regala una càmera fotogràfica. Immediatament ingressa a l'Agrupació Fotogràfica de Catalunya on comença a aprendre diverses tècniques. Posteriorment fou contractat com a aprenent a l'estudi del fotògraf Ramón de Baños on al poc temps ja seria ell que faria les fotos mentre no hi fos el mestre.
_______________________________________

El aprendizaje

A los dieciséis años su padre le regala una cámara fotográfica. Inmediatamente ingresa a la Agrupación Fotográfica de Cataluña donde empieza a aprender diversas técnicas. Posteriormente fue contratado como aprendiz en el estudio del fotógrafo Ramón de Baños donde al poco tiempo ya sería él que haría las fotos mientras no estuviera el maestro.







Pocs anys després entrà a la secció fotogràfica de El Día Gráfico, compaginant les dues feines com bonament podia. Ja al 1927 deixà les dues feines per a incorporar-se com a ajudant del fotoperiodista Josep Badosa el qual li deixà total llibertat de criteri en fer les fotografies. Va ser quan va poder retratar de primera mà la proclamació de la República Catalana per Francesc Macià el 14 d'abril de 1931. El mateix any va haver de cumplir el servei militar. A la tornada d'aquest entrà a treballar amb els fotògrafs Sagarra i Torrents amb els que no hi va estar gens a gust ja que, a diferència de Badosa, li condicionaren fins el més petit detall de les fotografies.
_______________________________________

Pocos años después entró en la sección fotográfica de El Día Gráfico, compaginando ambos trabajos como buenamente podía. Ya en 1927 dejó las dos tareas para incorporarse como ayudante del fotoperiodista Josep Badosa el cual le dejó total libertad de criterio al hacer las fotografías. Fue cuando pudo retratar de primera mano la proclamación de la República Catalana por Francesc Macià el 14 de abril de 1931. El mismo año tuvo que cumplir el servicio militar. A la vuelta de este entró a trabajar con los fotógrafos Sagarra y Torrents con los que no estuvo nada a gusto ya que, a diferencia de Badosa, le condicionaron hasta el más pequeño detalle de las fotografías







1934-1939

Centelles tenia un concepte del fotoperiodisme bastant diferent al generalitzat a Espanya en aquell moment. Considerava que s'havia de fer el possible per a captar les escenes de la forma més natural, espontània i dinàmica possible. S'havia de copsar el moment sense modificar-ne res. Així com, per exemple, Santos Yubero. per dir un fotoperiodista reconegut de l'època, retrata en general escenes més aviat estàtiques, moltes d'elles programades o previsibles, Centelles vol llençar-se al carrer i caçar la immediatesa del moment concret.  Per a poder desenvolupar la seva tasca tal i com volia, s'endeutà molt per a poder adquirir una Leica III, el darrer en càmeres lleugeres de pel·lícula contínua, ideal per a realitzar tres o quatre preses seguides en una acció concreta.
________________________________________

1934-1939

Centelles tenía un concepto del fotoperiodismo bastante diferente al generalizado en España en ese momento. Consideraba que había que hacer lo posible para captar las escenas de la forma más natural, espontánea y dinámica posible. Había que captar el momento sin modificar nada. Así como, por ejemplo, Santos Yubero. por decir un fotoperiodista reconocido de la época, retrata en general escenas más bien estáticas, muchas de ellas programadas o previsibles, Centelles quiere tirarse a la calle y cazar la inmediatez del momento concreto. Para poder desarrollar su tarea tal y como quería, se endeudó mucho para poder adquirir una Leica III, lo último en cámaras ligeras de película continua, ideal para realizar tres o cuatro tomas seguidas en una acción concreta.







Amb la seva "nova joguina" pot establir-se ja pel seu compte i desenvolupar la seva professió de la manera que li agrada més. I no ho podia fer en "millor" època: agafà tots els moviments que hagueren a Barcelona el 1934 que acabà amb les intencions soberanistes de Lluís Companys. Gràcies a la seva manera de fer les coses, aconsegueix prestigi i acaba treballant per als diaris i revistes més prestigiosos de l'època.
_______________________________________

Con su "nuevo juguete" puede establecerse ya por su cuenta y desarrollar su profesión de la manera que más le gusta. Y no podía hacerlo en "mejor" época: cogió todos los movimientos que hubieron en Barcelona en 1934 que acabó con las intenciones soberanistas de Lluís Companys. Gracias a su forma de hacer las cosas, consigue prestigio y termina trabajando para los periódicos y revistas más prestigiosos de la época.







Quan començà la guerra civil, Centelles no dubtà en sortir al carrer amb la seva càmera i captar tot el que passava a la primera línia de resistència urbana malgrat el risc que corria. La seva foto del 19 de juliol de 1936 al carrer Diputació de Barcelona on hi ha uns membres del cos de guàrdia disparant rere un cavall abatut va donar la volta al món.
______________________________________

Cuando comenzó la guerra civil, Centelles no dudó en salir a la calle con su cámara y captar todo lo que ocurría en la primera línea de resistencia urbana a pesar del riesgo que corría. Su foto del 19 de julio de 1936 en la calle Diputación de Barcelona donde hay unos miembros del cuerpo de guardia disparando tras un caballo abatido dio la vuelta al mundo.







Va anar movent-se per on volia, seguint soldats pel front d'Aragó o el moviment de les columnes fins que fou mobilitzat el 1937. És enviat a la Unitat de Serveis Fotogràfics de l'Exèrcit republicà, a Lleida, on col·labora amb el servei de propaganda i la classificació de l'arxiu fotogràfic. No deixa de fer reportatges com els de la batalla de Terol o els bombardejos sobre Lleida.
_____________________________________

Fue moviéndose por donde quería, siguiendo soldados por el frente de Aragón o el movimiento de las columnas hasta que fue movilizado en 1937. Es enviado a la Unidad de Servicios Fotográficos del Ejército republicano, en Lleida, donde colabora con el servicio de propaganda y la clasificación del archivo fotográfico. No deja de hacer reportajes como los de la batalla de Teruel o los bombardeos sobre Lleida.







El camp de concentració

Com tanta gent va haver de creuar els Pirineus per tal de refugiar-se a França. Com acostuma a passar en aquests casos va ser sortir del foc per caure a les brases. Primer va ser confinat al camp de concentració d'Argelés-sur-mer i després al de Bram. Aquí voldria fer un incís. Si algú vol entendre de veritat el que passava en aquells camps de confinament, recomano molt la lectura del llibre "La diáspora republicana" d'Avel·lí Artís Gener (Tisner), posa els pèls de punta.
_____________________________________

El campo de concentración

Como tanta gente tuvo que cruzar los Pirineos para refugiarse en Francia. Como suele ocurrir en estos casos fue salir del fuego para caer en las brasas. Primero fue confinado al campo de concentración de Argelès-sur-mer y luego al de Bram. Aquí quisiera hacer un inciso. Si alguien quiere entender de verdad lo que pasaba en aquellos campos de confinamiento, recomiendo mucho la lectura del libro "La diáspora republicana" de Avel · lí Artís Gener (Tísner), pone los pelos de punta. 







Al camp de Bram munta una petita cambra fosca clandestina amb un altre fotògraf i es dedica a retratar escenes quotidianes del camp. Ja al 1939 és autoritzat a sortir per a fer diverses feines al voltant de Carcassona com la verema. Poc després entra a un petit estudi fotogràfic. Ja al 1942 col·labora amb un grup de la resistència en què es dedicava a la distribució de carnets.
______________________________________

En el campo de Bram monta una pequeña cámara oscura clandestina con otro fotógrafo y se dedica a retratar escenas cotidianas del campo. Ya en 1939 es autorizado a salir para hacer varias tareas alrededor de Carcasona como la vendimia. Poco después entra en un pequeño estudio fotográfico. Ya en 1942 colabora con un grupo de la resistencia en la que se dedicaba a la distribución de carnés.







Al 1944 la Gestapo els descubreix i desmantella l'estudi. És aleshores quan Centelles empaqueta tots els negatius acumulats durant aquests anys i marxa a Andorra. Des d'allà tornà clandestinament a Barcelona i s'hi està un temps amb la seva família fins que va decidir entregar-se a les autoritats i poder desenvolupar la seva tasca legalment.
_________________________________________


En 1944 la Gestapo los descubre y desmantela el estudio. Es entonces cuando Centelles empaqueta todos los negativos acumulados durante estos años y va a Andorra. Desde allí volvió clandestinamente a Barcelona y se está un tiempo con su familia hasta que decidió entregarse a las autoridades y poder desarrollar su tarea legalmente.







Els anys del franquisme i la transició

Al ser declarat col·laborador de la República no se li va permetre seguir treballant de fotoperiodista però va poder seguir-ho fent com a fotògraf. En aquest cas, es dedicà al retratisme, la publicitat i la fotografia industrial. Una tasca ben poc compromesa però, al cap i a la fi, podia seguir treballant en el que li agradava. Malgrat tot, el 1950 va ser jutjat i condemnat a 12 anys de presó commutada després per arrest domiciliari de 6 anys.
________________________________________

Los años del franquismo y la transición

Al ser declarado colaborador de la República no se le permitió seguir trabajando de fotoperiodista pero pudo seguir haciéndolo como fotógrafo. En este caso, se dedicó al retratismo, la publicidad y la fotografía industrial. Una tarea poco comprometida pero, al fin y al cabo, podía seguir trabajando en lo que le gustaba. Sin embargo, el 1950 fue juzgado y condenado a 12 años de prisión conmutada después por arresto domiciliario de 6 años







L'any 1976, poc després de la mort del dictador, viatjà a Carcassona per a recuperar els negatius que hi va deixar allà. A partir d'aquell moment la seva tasca fou l'anar positivan-los i exposar-los al públic per a que conegués aquella realitat.
_______________________________________

En 1976, poco después de la muerte del dictador, viajó a Carcasona para recuperar los negativos que dejó allí. A partir de ese momento su tarea fue el ir positivándolos y exponerlos al público para que conociera esa realidad.







Centelles morí l'1 de desembre de 1985 a Barcelona
_____________________________________

Centelles murió el 1 de diciembre de 1985 en Barcelona



Nota: en aquesta série de "Fotògrafs amb història" no hi faré constar les fonts de les informacions ni de les imatges. Conec bé les normes no escrites de publicacions però, també, he pogut copsar a les meves recerques textos idèntics d'una pàgina a una altra no deixant clar quin és l'orígent de la font. Pel que fa a les imatges, sovint m'he trobat que a una mateixa se li atribueixen diferents autors, dates o localitzacions, per tant, agrairia que si algú hi troba alguna incorrecció m'ho faci saber.

______________________________________

Nota: en esta serie de "Fotógrafos con historia" no haré constar las fuentes de las informaciones ni de las imágenes. Conozco bien las normas no escritas de publicaciones pero, también, he podido captar en mis investigaciones textos idénticos de una página a otra no dejando claro cuál es el origen de la fuente. En cuanto a las imágenes, a menudo me he encontrado que a una misma se le atribuyen diferentes autores, fechas o localizaciones, por tanto, agradecería que si alguien encuentra alguna incorrección me lo haga saber.