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Agustí Centelles i Ossó nació el 21 de mayo de 1909 en El Grao de Valencia aunque éste se trasladó a Barcelona cuando tenía un año. Casi sin instrucción académica debido a su salud se puso a trabajar a los once años. Su vida la podemos dividir en cuatro fases:
L'aprenentatge
Als setze anys el seu pare li regala una càmera fotogràfica. Immediatament ingressa a l'Agrupació Fotogràfica de Catalunya on comença a aprendre diverses tècniques. Posteriorment fou contractat com a aprenent a l'estudi del fotògraf Ramón de Baños on al poc temps ja seria ell que faria les fotos mentre no hi fos el mestre.
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El aprendizaje
A los dieciséis años su padre le regala una cámara fotográfica. Inmediatamente ingresa a la Agrupación Fotográfica de Cataluña donde empieza a aprender diversas técnicas. Posteriormente fue contratado como aprendiz en el estudio del fotógrafo Ramón de Baños donde al poco tiempo ya sería él que haría las fotos mientras no estuviera el maestro.
Pocs anys després entrà a la secció fotogràfica de El Día Gráfico, compaginant les dues feines com bonament podia. Ja al 1927 deixà les dues feines per a incorporar-se com a ajudant del fotoperiodista Josep Badosa el qual li deixà total llibertat de criteri en fer les fotografies. Va ser quan va poder retratar de primera mà la proclamació de la República Catalana per Francesc Macià el 14 d'abril de 1931. El mateix any va haver de cumplir el servei militar. A la tornada d'aquest entrà a treballar amb els fotògrafs Sagarra i Torrents amb els que no hi va estar gens a gust ja que, a diferència de Badosa, li condicionaren fins el més petit detall de les fotografies.
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Pocos años después entró en la sección fotográfica de El Día Gráfico, compaginando ambos trabajos como buenamente podía. Ya en 1927 dejó las dos tareas para incorporarse como ayudante del fotoperiodista Josep Badosa el cual le dejó total libertad de criterio al hacer las fotografías. Fue cuando pudo retratar de primera mano la proclamación de la República Catalana por Francesc Macià el 14 de abril de 1931. El mismo año tuvo que cumplir el servicio militar. A la vuelta de este entró a trabajar con los fotógrafos Sagarra y Torrents con los que no estuvo nada a gusto ya que, a diferencia de Badosa, le condicionaron hasta el más pequeño detalle de las fotografías
1934-1939
Centelles tenia un concepte del fotoperiodisme bastant diferent al generalitzat a Espanya en aquell moment. Considerava que s'havia de fer el possible per a captar les escenes de la forma més natural, espontània i dinàmica possible. S'havia de copsar el moment sense modificar-ne res. Així com, per exemple, Santos Yubero. per dir un fotoperiodista reconegut de l'època, retrata en general escenes més aviat estàtiques, moltes d'elles programades o previsibles, Centelles vol llençar-se al carrer i caçar la immediatesa del moment concret. Per a poder desenvolupar la seva tasca tal i com volia, s'endeutà molt per a poder adquirir una Leica III, el darrer en càmeres lleugeres de pel·lícula contínua, ideal per a realitzar tres o quatre preses seguides en una acció concreta.
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1934-1939
Centelles tenía un concepto del fotoperiodismo bastante diferente al generalizado en España en ese momento. Consideraba que había que hacer lo posible para captar las escenas de la forma más natural, espontánea y dinámica posible. Había que captar el momento sin modificar nada. Así como, por ejemplo, Santos Yubero. por decir un fotoperiodista reconocido de la época, retrata en general escenas más bien estáticas, muchas de ellas programadas o previsibles, Centelles quiere tirarse a la calle y cazar la inmediatez del momento concreto. Para poder desarrollar su tarea tal y como quería, se endeudó mucho para poder adquirir una Leica III, lo último en cámaras ligeras de película continua, ideal para realizar tres o cuatro tomas seguidas en una acción concreta.
Amb la seva "nova joguina" pot establir-se ja pel seu compte i desenvolupar la seva professió de la manera que li agrada més. I no ho podia fer en "millor" època: agafà tots els moviments que hagueren a Barcelona el 1934 que acabà amb les intencions soberanistes de Lluís Companys. Gràcies a la seva manera de fer les coses, aconsegueix prestigi i acaba treballant per als diaris i revistes més prestigiosos de l'època.
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Con su "nuevo juguete" puede establecerse ya por su cuenta y desarrollar su profesión de la manera que más le gusta. Y no podía hacerlo en "mejor" época: cogió todos los movimientos que hubieron en Barcelona en 1934 que acabó con las intenciones soberanistas de Lluís Companys. Gracias a su forma de hacer las cosas, consigue prestigio y termina trabajando para los periódicos y revistas más prestigiosos de la época.
Quan començà la guerra civil, Centelles no dubtà en sortir al carrer amb la seva càmera i captar tot el que passava a la primera línia de resistència urbana malgrat el risc que corria. La seva foto del 19 de juliol de 1936 al carrer Diputació de Barcelona on hi ha uns membres del cos de guàrdia disparant rere un cavall abatut va donar la volta al món.
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Cuando comenzó la guerra civil, Centelles no dudó en salir a la calle con su cámara y captar todo lo que ocurría en la primera línea de resistencia urbana a pesar del riesgo que corría. Su foto del 19 de julio de 1936 en la calle Diputación de Barcelona donde hay unos miembros del cuerpo de guardia disparando tras un caballo abatido dio la vuelta al mundo.
Va anar movent-se per on volia, seguint soldats pel front d'Aragó o el moviment de les columnes fins que fou mobilitzat el 1937. És enviat a la Unitat de Serveis Fotogràfics de l'Exèrcit republicà, a Lleida, on col·labora amb el servei de propaganda i la classificació de l'arxiu fotogràfic. No deixa de fer reportatges com els de la batalla de Terol o els bombardejos sobre Lleida.
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Fue moviéndose por donde quería, siguiendo soldados por el frente de Aragón o el movimiento de las columnas hasta que fue movilizado en 1937. Es enviado a la Unidad de Servicios Fotográficos del Ejército republicano, en Lleida, donde colabora con el servicio de propaganda y la clasificación del archivo fotográfico. No deja de hacer reportajes como los de la batalla de Teruel o los bombardeos sobre Lleida.
El camp de concentració
Com tanta gent va haver de creuar els Pirineus per tal de refugiar-se a França. Com acostuma a passar en aquests casos va ser sortir del foc per caure a les brases. Primer va ser confinat al camp de concentració d'Argelés-sur-mer i després al de Bram. Aquí voldria fer un incís. Si algú vol entendre de veritat el que passava en aquells camps de confinament, recomano molt la lectura del llibre "La diáspora republicana" d'Avel·lí Artís Gener (Tisner), posa els pèls de punta.
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El campo de concentración
Como tanta gente tuvo que cruzar los Pirineos para refugiarse en Francia. Como suele ocurrir en estos casos fue salir del fuego para caer en las brasas. Primero fue confinado al campo de concentración de Argelès-sur-mer y luego al de Bram. Aquí quisiera hacer un inciso. Si alguien quiere entender de verdad lo que pasaba en aquellos campos de confinamiento, recomiendo mucho la lectura del libro "La diáspora republicana" de Avel · lí Artís Gener (Tísner), pone los pelos de punta.
Al camp de Bram munta una petita cambra fosca clandestina amb un altre fotògraf i es dedica a retratar escenes quotidianes del camp. Ja al 1939 és autoritzat a sortir per a fer diverses feines al voltant de Carcassona com la verema. Poc després entra a un petit estudi fotogràfic. Ja al 1942 col·labora amb un grup de la resistència en què es dedicava a la distribució de carnets.
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En el campo de Bram monta una pequeña cámara oscura clandestina con otro fotógrafo y se dedica a retratar escenas cotidianas del campo. Ya en 1939 es autorizado a salir para hacer varias tareas alrededor de Carcasona como la vendimia. Poco después entra en un pequeño estudio fotográfico. Ya en 1942 colabora con un grupo de la resistencia en la que se dedicaba a la distribución de carnés.
Al 1944 la Gestapo els descubreix i desmantella l'estudi. És aleshores quan Centelles empaqueta tots els negatius acumulats durant aquests anys i marxa a Andorra. Des d'allà tornà clandestinament a Barcelona i s'hi està un temps amb la seva família fins que va decidir entregar-se a les autoritats i poder desenvolupar la seva tasca legalment.
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En 1944 la Gestapo los descubre y desmantela el estudio. Es entonces cuando Centelles empaqueta todos los negativos acumulados durante estos años y va a Andorra. Desde allí volvió clandestinamente a Barcelona y se está un tiempo con su familia hasta que decidió entregarse a las autoridades y poder desarrollar su tarea legalmente.
Els anys del franquisme i la transició
Al ser declarat col·laborador de la República no se li va permetre seguir treballant de fotoperiodista però va poder seguir-ho fent com a fotògraf. En aquest cas, es dedicà al retratisme, la publicitat i la fotografia industrial. Una tasca ben poc compromesa però, al cap i a la fi, podia seguir treballant en el que li agradava. Malgrat tot, el 1950 va ser jutjat i condemnat a 12 anys de presó commutada després per arrest domiciliari de 6 anys.
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Los años del franquismo y la transición
Al ser declarado colaborador de la República no se le permitió seguir trabajando de fotoperiodista pero pudo seguir haciéndolo como fotógrafo. En este caso, se dedicó al retratismo, la publicidad y la fotografía industrial. Una tarea poco comprometida pero, al fin y al cabo, podía seguir trabajando en lo que le gustaba. Sin embargo, el 1950 fue juzgado y condenado a 12 años de prisión conmutada después por arresto domiciliario de 6 años
L'any 1976, poc després de la mort del dictador, viatjà a Carcassona per a recuperar els negatius que hi va deixar allà. A partir d'aquell moment la seva tasca fou l'anar positivan-los i exposar-los al públic per a que conegués aquella realitat.
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En 1976, poco después de la muerte del dictador, viajó a Carcasona para recuperar los negativos que dejó allí. A partir de ese momento su tarea fue el ir positivándolos y exponerlos al público para que conociera esa realidad.
Centelles morí l'1 de desembre de 1985 a Barcelona
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Centelles murió el 1 de diciembre de 1985 en Barcelona
Nota: en aquesta série de "Fotògrafs amb història" no hi faré constar les fonts de les informacions ni de les imatges. Conec bé les normes no escrites de publicacions però, també, he pogut copsar a les meves recerques textos idèntics d'una pàgina a una altra no deixant clar quin és l'orígent de la font. Pel que fa a les imatges, sovint m'he trobat que a una mateixa se li atribueixen diferents autors, dates o localitzacions, per tant, agrairia que si algú hi troba alguna incorrecció m'ho faci saber.
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Nota: en esta serie de "Fotógrafos con historia" no haré constar las fuentes de las informaciones ni de las imágenes. Conozco bien las normas no escritas de publicaciones pero, también, he podido captar en mis investigaciones textos idénticos de una página a otra no dejando claro cuál es el origen de la fuente. En cuanto a las imágenes, a menudo me he encontrado que a una misma se le atribuyen diferentes autores, fechas o localizaciones, por tanto, agradecería que si alguien encuentra alguna incorrección me lo haga saber.
