dimecres, 21 de març del 2012
dimarts, 20 de març del 2012
dilluns, 19 de març del 2012
dijous, 15 de març del 2012
dimecres, 14 de març del 2012
dimarts, 13 de març del 2012
dilluns, 12 de març del 2012
divendres, 9 de març del 2012
Retrat de Winston Churchill (1941) per Yousuf Karsh - La imatge al servei de la política
En comentaris anteriors he esmentat molts cops el fet de que, quan es fa un retrat, cal entrar dins de la psicologia del subjecte. En el cas dels polítics, ja entrem dins del que és la propaganda. Pot ser un dels polítics més expressius del segle XX va ser Winston Churchill. Personatge estricte i seriós, intel·ligent com cap altre polític, deliberadament impertinent i actor de la seva imatge. En resum, una presa fàcil per als retratistes però...
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En comentarios anteriores he mencionado muchas veces el hecho de que, cuando se hace un retrato, hay que entrar dentro de la psicología del sujeto. En el caso de los políticos, ya entramos dentro de lo que es la propaganda. Puede ser uno de los políticos más expresivos del siglo XX fue Winston Churchill. Personaje estricto y serio, inteligente como ningún otro político, deliberadamente impertinente y actor de su imagen. En resumen, una presa fácil para los retratistas pero ...
L'any 1941 el polític britànic va visitar la Cambra dels Comuns d'Otawa, lloc on es va citar amb el retratista canadenc Yousuf Karsh. Aquest va entrar a l'estudi i es va trobar a Churchill còmodament assegut a la cadira fumant-se un dels seus cigars amb una expressió de satisfacció que trencava amb la imatge que podria tenir tothom i que seria difícil de fer entrar a l'ideari popular. El fotògraf no podia admetre aquesta postura ja que seria un retrat carent del mínim caràcter del qual volia fer-ne palès. Igual aquest era el Churchill real però no el que el poble coneixia i volia veure. Sense tallar-se un pèl, Karsh s'hi va acostar i li arrencà el cigar de la mà. Churchill es va aixecar de la cadira amb un evident mal humor disposat a recuperar el seu cigar quan Karsh li va fer la foto. Pot ser que sigui la imatge més adequada a la idea que té el món de com debia ser Winston Churchill.
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En 1941 el político británico visitó la Cámara de los Comunes de Ottawa, lugar donde se citó con el retratista canadiense Yousuf Karsh. Este entró en el estudio y se encontró a Churchill cómodamente sentado en la silla fumándose uno de sus cigarros con una expresión de satisfacción que rompía con la imagen que podrían tener todos y que sería difícil de hacer entrar al ideario popular. El fotógrafo no podía admitir esta postura ya que sería un retrato carente del mínimo carácter del cual quería hacer patente. Igual este era el Churchill real pero no lo que el pueblo conocía y quería ver. Sin cortarse un pelo, Karsh se acercó y le arrancó el cigarro de la mano. Churchill se levantó de la silla con un evidente mal humor dispuesto a recuperar su cigarro cuando Karsh le hizo la foto. Puede que sea la imagen más adecuada a la idea que tiene el mundo de cómo debía ser Winston Churchill.
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En comentarios anteriores he mencionado muchas veces el hecho de que, cuando se hace un retrato, hay que entrar dentro de la psicología del sujeto. En el caso de los políticos, ya entramos dentro de lo que es la propaganda. Puede ser uno de los políticos más expresivos del siglo XX fue Winston Churchill. Personaje estricto y serio, inteligente como ningún otro político, deliberadamente impertinente y actor de su imagen. En resumen, una presa fácil para los retratistas pero ...
L'any 1941 el polític britànic va visitar la Cambra dels Comuns d'Otawa, lloc on es va citar amb el retratista canadenc Yousuf Karsh. Aquest va entrar a l'estudi i es va trobar a Churchill còmodament assegut a la cadira fumant-se un dels seus cigars amb una expressió de satisfacció que trencava amb la imatge que podria tenir tothom i que seria difícil de fer entrar a l'ideari popular. El fotògraf no podia admetre aquesta postura ja que seria un retrat carent del mínim caràcter del qual volia fer-ne palès. Igual aquest era el Churchill real però no el que el poble coneixia i volia veure. Sense tallar-se un pèl, Karsh s'hi va acostar i li arrencà el cigar de la mà. Churchill es va aixecar de la cadira amb un evident mal humor disposat a recuperar el seu cigar quan Karsh li va fer la foto. Pot ser que sigui la imatge més adequada a la idea que té el món de com debia ser Winston Churchill.
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En 1941 el político británico visitó la Cámara de los Comunes de Ottawa, lugar donde se citó con el retratista canadiense Yousuf Karsh. Este entró en el estudio y se encontró a Churchill cómodamente sentado en la silla fumándose uno de sus cigarros con una expresión de satisfacción que rompía con la imagen que podrían tener todos y que sería difícil de hacer entrar al ideario popular. El fotógrafo no podía admitir esta postura ya que sería un retrato carente del mínimo carácter del cual quería hacer patente. Igual este era el Churchill real pero no lo que el pueblo conocía y quería ver. Sin cortarse un pelo, Karsh se acercó y le arrancó el cigarro de la mano. Churchill se levantó de la silla con un evidente mal humor dispuesto a recuperar su cigarro cuando Karsh le hizo la foto. Puede que sea la imagen más adecuada a la idea que tiene el mundo de cómo debía ser Winston Churchill.
dijous, 8 de març del 2012
Migrant Mother 1936 - Dorothea Lange (1895-1965) - La imatge al servei de la política
La vida professional de la fotoperiodista americana Dorothea Lange es resumeix en una frase seva: "La càmera és l'instrument que ensenya la gent a veure sense la càmera". És tota una declaració d'intencions i que capta perfectament el que ha de ser el fotoperiodisme modern. Lange va ser famosa pel seu extens reportatge de les repercussions de la gran depressió de 1929 als camps dels Estats Units. Fotografies força expressives i impactants en aquell moment. Recurs aquest, el qual a força de ser repetit durant anys i anys ha acabat perdent el seu sentit. S'ha de dir que aquest reportatge va ser força criticat per Susan Sontag al seu llibre "On the photography" per l'exageració del seu missatge.
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La vida profesional de la fotoperiodista americana Dorothea Lange se resume en una frase suya: "La cámara es el instrumento que enseña a la gente a ver sin la cámara". Es toda una declaración de intenciones y que capta perfectamente lo que debe ser el fotoperiodismo moderno. Lange fue famosa por su extenso reportaje de las repercusiones de la gran depresión de 1929 en los campos de Estados Unidos. Fotografías fuerza expresivas e impactantes en aquel momento. Recurso éste, que a fuerza de ser repetido durante años y años ha acabado perdiendo su sentido. Hay que decir que este reportaje fue bastante criticado por Susan Sontag en su libro "On the photography" por la exageración de su mensaje.
Aquesta fotografia és una de les moltes d'aquella série. Pot ser és la més coneguda. Mostra una dona que estan a punt de fer-la fora dels camps on treballava degut a la gran depressió. És força expressiva ja que mostra l'abatiment dels fills mentre ella intenta mirar el futur, agafant forces d'on no en té per a no mostrar-se dèbil. No pot caure ara. És un missatge per a tots els americans que es troben en la seva situació. El recurs era bo, però com ja he dit abans, l'abús l'ha fet inútil.
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Esta fotografía es una de las muchas de aquella serie. Puede ser la más conocida. Muestra una mujer que están a punto de hacerla fuera de los campos donde trabajaba debido a la gran depresión. Es muy expresiva ya que muestra el abatimiento de los hijos mientras ella intenta mirar el futuro, tomando fuerzas de donde no tiene para no mostrarse débil. No puede caer ahora. Es un mensaje para todos los americanos que se encuentran en su situación. El recurso era bueno, pero como ya he dicho antes, el abuso lo ha hecho inútil.
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La vida profesional de la fotoperiodista americana Dorothea Lange se resume en una frase suya: "La cámara es el instrumento que enseña a la gente a ver sin la cámara". Es toda una declaración de intenciones y que capta perfectamente lo que debe ser el fotoperiodismo moderno. Lange fue famosa por su extenso reportaje de las repercusiones de la gran depresión de 1929 en los campos de Estados Unidos. Fotografías fuerza expresivas e impactantes en aquel momento. Recurso éste, que a fuerza de ser repetido durante años y años ha acabado perdiendo su sentido. Hay que decir que este reportaje fue bastante criticado por Susan Sontag en su libro "On the photography" por la exageración de su mensaje.
Aquesta fotografia és una de les moltes d'aquella série. Pot ser és la més coneguda. Mostra una dona que estan a punt de fer-la fora dels camps on treballava degut a la gran depressió. És força expressiva ja que mostra l'abatiment dels fills mentre ella intenta mirar el futur, agafant forces d'on no en té per a no mostrar-se dèbil. No pot caure ara. És un missatge per a tots els americans que es troben en la seva situació. El recurs era bo, però com ja he dit abans, l'abús l'ha fet inútil.
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Esta fotografía es una de las muchas de aquella serie. Puede ser la más conocida. Muestra una mujer que están a punto de hacerla fuera de los campos donde trabajaba debido a la gran depresión. Es muy expresiva ya que muestra el abatimiento de los hijos mientras ella intenta mirar el futuro, tomando fuerzas de donde no tiene para no mostrarse débil. No puede caer ahora. Es un mensaje para todos los americanos que se encuentran en su situación. El recurso era bueno, pero como ya he dicho antes, el abuso lo ha hecho inútil.
dimecres, 7 de març del 2012
Abeltx. Un bloc que cal veure
Sense que serveixi de precedent (ni norma) volia fer una mica de promoció del bloc dedicat a la fotografia d'un amic meu. Es tracta d'Abeltx. Què té de diferent aquest bloc respecte d'altres de semblants? De moment és ben diferent del meu. Així com jo valoro més les situacions "trobades" i agafades sobre la marxa, Abeltx busca el control absolut sobre l'objecte (habitualment, no sempre). Algunes semblen fetes en un estudi professional però el que realment fa és muntar-se un tinglado en plan Macgyver on aconsegueix (amb bastant èxit) crear unes imatges que poden fer entendre l'estar fetes en un entorn molt més elaborat. Quan has seguit la seva evolució, fotografiant petits objectes sobre una vitroceràmica fins els retrats o els intents de control sobre la direcció del fum endevines que, per poc que es sofistiqui i es vengui, pot tenir una sortida professional gens dolenta.
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Sin que sirva de precedente (ni norma) quería hacer un poco de promoción del blog dedicado a la fotografía de un amigo mío. Se trata de Abeltx. ¿Qué tiene de diferente este blog respecto de otros similares? De momento es muy diferente del mío. Así como yo valoro más las situaciones "encontradas" y cogidas sobre la marcha, Abeltx busca el control absoluto sobre el objeto (habitualmente, no siempre). Algunas parecen hechas en un estudio profesional pero lo que realmente hace es montarse un tinglado en plan MacGyver donde consigue (con bastante éxito) crear unas imágenes que pueden hacer entender el estar hechas en un entorno mucho más elaborado. Cuando has seguido su evolución, fotografiando pequeños objetos sobre una vitrocerámica hasta los retratos o los intentos de control sobre la dirección del humo adivinas que, a poco que se sofistiquen y se venda, puede tener una salida profesional nada mala.
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Sin que sirva de precedente (ni norma) quería hacer un poco de promoción del blog dedicado a la fotografía de un amigo mío. Se trata de Abeltx. ¿Qué tiene de diferente este blog respecto de otros similares? De momento es muy diferente del mío. Así como yo valoro más las situaciones "encontradas" y cogidas sobre la marcha, Abeltx busca el control absoluto sobre el objeto (habitualmente, no siempre). Algunas parecen hechas en un estudio profesional pero lo que realmente hace es montarse un tinglado en plan MacGyver donde consigue (con bastante éxito) crear unas imágenes que pueden hacer entender el estar hechas en un entorno mucho más elaborado. Cuando has seguido su evolución, fotografiando pequeños objetos sobre una vitrocerámica hasta los retratos o los intentos de control sobre la dirección del humo adivinas que, a poco que se sofistiquen y se venda, puede tener una salida profesional nada mala.
dimarts, 6 de març del 2012
dilluns, 5 de març del 2012
dimecres, 29 de febrer del 2012
dimarts, 28 de febrer del 2012
dilluns, 27 de febrer del 2012
divendres, 24 de febrer del 2012
dimecres, 22 de febrer del 2012
dimarts, 21 de febrer del 2012
La primavera de València - La imatge al servei de la política
Aquesta fotografia de Juan Navarro publicada a les pàgines de llibertat.cat mostra sense haver d'explicar més del necessari com van anar les càrregues policials. Hem vist moltes imatges, fotografies i comentaris al respecte, però aquesta reflexa clarament qui és l'agressor i qui és l'enemic, perdó, l'agredit. Veient-la, podem imaginar-nos les escenes precedents així que, aquesta imatge val per dos.
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Esta fotografía de Juan Navarro publicada en las páginas de llibertat.cat muestra sin tener que explicar más de lo necesario como fueron las cargas policiales. Hemos visto muchas imágenes, fotografías y comentarios al respecto, pero esta refleja claramente quién es el agresor y quién es el enemigo, perdón, el agredido. Viéndola, podemos imaginarnos las escenas precedentes así que, esta imagen vale por dos.
dilluns, 20 de febrer del 2012
dijous, 16 de febrer del 2012
dimecres, 15 de febrer del 2012
El Hematocrítico de Arte - una pàgina altament recomanable
De vegades un no se n'adona de les grans perles que circulen per la xarxa fins que algú te les comenta. Avui m'han descobert una pàgina realment impagable, una d'aquelles joies que estaries remenant fins que l'estómac et digués prou del riure. Aquesta pàgina es diu "El Hematocrítico de Arte" i és molt recomanable. Crec que el meu concepte de l'art càssic canviarà per sempre després de veure aquesta pàgina. Un consell, aneu clicant on posa "older" que la cosa és llarga. No explico el que hi ha, recomano entrar-hi i gaudir-la. Hi han comentaris en castellà i comentaris en altres idiomes; convé llegir-los tots. L'enllaç a aquesta pàgina és:
http://hematocritico.tumblr.com/
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A veces uno no se da cuenta de las grandes perlas que circulan por la red hasta que alguien te las comenta. Hoy me han descubierto una página realmente impagable, una de esas joyas que estarías removiendo hasta que el estómago te dijera basta por la risa. Esta página se llama "El Hematocrítico de Arte" y es muy recomendable. Creo que mi concepto del arte Clásico cambiará para siempre después de ver esta página. Un consejo, id pulsando donde pone "older" que la cosa es larga. No cuento lo que hay, recomiendo entrar y disfrutarla. Hay comentarios en castellano y comentarios en otros idiomas; conviene leerlos todos. El enlace a esta página es:
http://hematocritico.tumblr.com/
http://hematocritico.tumblr.com/
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A veces uno no se da cuenta de las grandes perlas que circulan por la red hasta que alguien te las comenta. Hoy me han descubierto una página realmente impagable, una de esas joyas que estarías removiendo hasta que el estómago te dijera basta por la risa. Esta página se llama "El Hematocrítico de Arte" y es muy recomendable. Creo que mi concepto del arte Clásico cambiará para siempre después de ver esta página. Un consejo, id pulsando donde pone "older" que la cosa es larga. No cuento lo que hay, recomiendo entrar y disfrutarla. Hay comentarios en castellano y comentarios en otros idiomas; conviene leerlos todos. El enlace a esta página es:
http://hematocritico.tumblr.com/
dimarts, 14 de febrer del 2012
"Altres" cartells de guerra: Careless 1942 - La imatge al servei de la política
Tothom a la seva vida ha vist molts cartells de propaganda en temps de guerra. Molts animant a entrar a files, d'altres encoratjant la població a refer-se i a treballar per al país, d'altres fent augmentar l'odi per l'enemic... però n'hi ha d'altres que no els tenim en compte i són tant o més importants que els esmentats anteriorment:
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Todo el mundo en su vida ha visto muchos carteles de propaganda en tiempos de guerra. Muchos animando a entrar en filas, otros alentando a la población a rehacerse y a trabajar para el país, otros haciendo aumentar el odio por el enemigo ... pero hay otros que no los tenemos en cuenta y son tanto o más importantes que los mencionados anteriormente:
Sembla ser que els Nazis van desplegar tot un exèrcit de dones explosives al més pur estil Matahari disposades a extreure qualsevol mena d'informació a tot ésser innocent disposat a passar la nit de la seva vida a canvi d'una conversa en teoria banal. Una de les màximes preocupacions dels governs era evitar que la gent se n'anés de la llengua amb la facilitat que ho feien. Diu: "estigues callat que ella no és tan tonta". Està clar que massa gent queia en la trampa.
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Todo el mundo en su vida ha visto muchos carteles de propaganda en tiempos de guerra. Muchos animando a entrar en filas, otros alentando a la población a rehacerse y a trabajar para el país, otros haciendo aumentar el odio por el enemigo ... pero hay otros que no los tenemos en cuenta y son tanto o más importantes que los mencionados anteriormente:
Sembla ser que els Nazis van desplegar tot un exèrcit de dones explosives al més pur estil Matahari disposades a extreure qualsevol mena d'informació a tot ésser innocent disposat a passar la nit de la seva vida a canvi d'una conversa en teoria banal. Una de les màximes preocupacions dels governs era evitar que la gent se n'anés de la llengua amb la facilitat que ho feien. Diu: "estigues callat que ella no és tan tonta". Està clar que massa gent queia en la trampa.
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Parece ser que los Nazis desplegaron todo un ejército de mujeres explosivas al más puro estilo Matahari dispuestas a extraer cualquier tipo de información a todo ser inocente dispuesto a pasar la noche de su vida a cambio de una conversación en teoría banal. Una de las máximas preocupaciones de los gobiernos era evitar que la gente se fuera de la lengua con la facilidad que lo hacían. Dice: "estate callado que ella no es tan tonta". Está claro que demasiada gente caía en la trampa.
dilluns, 13 de febrer del 2012
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