Curs alternatiu de fotografia (5) - Formes suggerents: els arbres

 

 Ara que ja hem après a veure la fotografia mentre passegem, voldria fer esment a uns objectes / subjectes als quals sovint els prestem molt poca atenció: són els arbres. Aquests fabricants d'oxigen ens ofereixen una infinitat de possibilitats a l'hora de fer bones fotos.  Donant-li la volta a la dita, podem dir que el bosc no ens deixa veure els arbres... i aquests són uns éssers apassionats si ens quedem a mirar amb atenció les formes que surgeixen de les seves branques. Si us fixeu aquí aprofito des de la silueta que ens poden oferir a diferentes hores del dia, només una part de les branques, branques enmig de la boira o, fins i tot, l'ombra de l'arbre. Mireu-les (i després digueu-me que les heu admirat encara que sigui mentida) i feu les vostres proves (els que visqueu al desert intenteu-ho amb els cactus).

______________________________________

Ahora que ya hemos aprendido a ver la fotografía mientras paseamos, quisiera hacer mención a unos objetos / sujetos a los que a menudo los prestamos muy poca atención: son los árboles. Estos fabricantes de oxígeno nos ofrecen un sinfín de posibilidades a la hora de hacer buenas fotos. Dándole la vuelta a la dicha, podemos decir que el bosque no nos deja ver los árboles ... y estos son unos seres apasionantes si nos quedamos a mirar con atención las formas que surgen de sus ramas. Si os fijáis aquí aprovecho desde la silueta que nos pueden ofrecer a diferentes horas del día, sólo una parte de las ramas, ramas en medio de la niebla o, incluso, la sombra del árbol. Miradlas (y luego decidme que las habés admirado aunque sea mentira) y hagan sus pruebas (los que viváis en el desierto, probad con los cactus).

World Press Photo 2011

Bé, ha sortit la guanyadora del 2011 i, la veritat, remeto la meva opinió al que vaig escriure al parlar de la de 2009. No crec que la fotografia de Jodi Bibier on mostra (un altre cop) una dona afgana mutilada, aporti res de nou.
____________________________________

Bueno, ha salido la ganadora del 2011 y, la verdad, remito a mi opinión lo que escribí al hablar de la de 2009. No creo que la fotografía de Jodi Bibi donde muestra (otra vez) una mujer afgana mutilada, aporte nada nuevo.

I si no, mireu la de 2009
________________________________________

Y si no, mirad la de 2009

La revolta a Egipte

Avui ha sortit publicat a molts diaris aquesta fotografia celebrant la possible (i més que probable) victòria de la revolució a Egipte. M'agradaria que es comparés amb la que ja vaig penjar fa uns dies sobre aquella manifestació a Madrid el 1976

_________________________________________

Hoy ha salido publicado en muchos diarios esta fotografía celebrando la posible (y más que probable) victoria de la revolución en Egipto. Me gustaría que se comparara con la que ya colgué hace unos días sobre esa manifestación en Madrid en 1976





La semblança és que es fa més èmfasi en la il·lusió i esperança en un futur millor que en la manifestació / celebració en sí. No crec equivocar-me al dir que aquesta fotografia serà la que resumirà tots aquests dies de revolta ja que resumeix plenament el sentiment. M'he fixat en un petit detall que la fa d'un moment concret i no és atemoporal, i és una mà traient un telèfon mòbil per a fer una fotografia.

El semblant del subjecte central és una barreja d'eufòria i alleujament, de "ha valgut la pena després de tant esforç". Una cosa que diferencia una de l'altra és que es pot identificar plenament el moment històric a la d'Egipte, i que la de Madrid podria ser en qualsevol moment de la transició.

______________________________________

El parecido es que se hace más énfasis en la ilusión y esperanza en un futuro mejor que en la manifestación / celebración en sí. No creo equivocarme al decir que esta fotografía será la que resumirá todos estos días de revuelta ya que plasma plenamente el sentimiento. Me he fijado en un pequeño detalle que la hace de un momento concreto y no es atemoporal, y es una mano sacando un teléfono móvil para hacer una fotografía.
El parecido del sujeto central es una mezcla de euforia y alivio, de "ha valido la pena después de tanto esfuerzo". Algo que diferencia una de la otra es que se puede identificar plenamente el momento histórico en la de Egipto, y que la de Madrid podría ser en cualquier momento de la transición.

Curs alternatiu de fotografia (4) - La vista i l'agilitat II

Suposo que anireu fent els exercicis recomenats, oi que sí? No us sento bé però intueixo la resposta. Bé, quan aneu bombardejant amb la càmera, no importa si queden bé o no, el que cal és analitzar-les i pensar què es pot millorar, investigar què li ha faltat per a aconseguir l'efecte desitjat o quedar-se amb l'autocomplaença (postura la qual només es pot admetre si un és molt exigent, la qual cosa voldrà dir que realment està la foto molt ben parida, sens dubte).
Sovint, a l'analitzar el que manca, la resposta és una bona càmera o un bon objectiu... meeeec!! Resposta errònia el 90% dels cops (al menys al nivell que ens trobem ara, ja anirem pujant tant de nivell com de pressupost). Si aprenem a veure les fotos i el que hi ha més enllà, no dubteu que el resultat pot ser molt aparent. Mai assolirem un nivell professional, però sí com per a ser ensenyades i que ens diguin que estan molt bé sense que rebenti el polígraf (és duríssim haver de lloar alguna cosa que no t'agrada gens i que, a sobre, l'altra persona s'ho cregui i no prosperi).
No val a sesfallir, si seguim els 3 exercicis proposats a l'anterior lliçó i per l'ordre correcte, fent-los amb calma i sense presses, estic segur que el vostre criteri fotogràfic (o sigui, l'ull) guanyara en molta qualitat.
Aquí us ensenyaré unes quantes fotografies fetes amb el meu mòbil (ja ni càmera ni res, el mòbil), només per a demostrar que, si aneu pel carrer i veieu quelcom que us suggeregi alguna cosa interessant no podeu dir allò de "si tingués la càmera, quina foto faria ara!".
_______________________________________

Supongo que iréis haciendo los ejercicios recomendados, no? No oigo bien pero intuyo la respuesta. Bueno, cuando vayáis bombardeando con la cámara, no importa si quedan bien o no, lo que hace falta es analizarlas y pensar qué se puede mejorar, investigar qué le ha faltado para conseguir el efecto deseado o quedarse con la autocomplacencia (postura que sólo se puede admitir si uno es muy exigente, lo cual significa que realmente está la foto muy bien parida, sin duda).
A menudo, al analizar lo que falta, la respuesta es una buena cámara o un buen objetivo ... meeeec! Respuesta errónea el 90% de las veces (al menos al nivel que nos encontramos ahora, ya iremos subiendo tanto de nivel como de presupuesto). Si aprendemos a ver las fotos y el que hay más allá, no dudad que el resultado puede ser muy aparente. Nunca lograremos un nivel profesional, pero sí como para ser enseñadas y que nos digan que están muy bien sin que reviente el polígrafo (es durísimo alabar algo que no te gusta nada y que, encima, la otra persona se lo crea y no prospere).
No vale sesfallecer, si seguimos los 3 ejercicios propuestos en la anterior lección y por el orden correcto, haciéndolos con calma y sin prisas, estoy seguro de que vuestro criterio fotográfico (o sea, el ojo) ganara en mucha calidad.
Aquí os enseñaré unas cuantas fotografías tomadas con mi móvil (ya ni cámara ni nada, el móvil), sólo para demostrar que, si vais por la calle y veis algo que os sugiere alguna cosa interesante no podréis decir aquello de "si tuviera la cámara, qué foto haría ahora ".

Paris 2005

La Tour Eiffel amagada rera rere les curtes fulles d'un arbre esperant la imminència de la primavera adquireix un toc impressionista que li resta aquella brutal monumentalitat prenent un aire més romàntic.
_________________________________________

La Tour Eiffel escondida tras tras las cortas hojas de un árbol esperando la inminencia de la primavera adquiere un toque impresionista que le quita esa brutal monumentalidad tomando un aire más romántico.

La fotografia postmortem

Un dels temes que m'ha fascinat més a la història de la fotografia són les fotos postmortem. És difícil valorar-ho amb la mentalitat actual a la qual aquestes imatges es veurien com a morboses i fora de lloc però fa més de 100 anys era d'allò més normal. S'agafava el mort i se'l vestia amb roba normal per a fer la darrera fotografia. Era una altra mena de sentiments. És possible, sobretot en el cas dels nens "els angelets" era la única foto que podien tenir els pares com a record. En fi, que cadascú opini i valori i jo ho deixo com a testimoni històric.
Per a una millor informació a http://es.wikipedia.org/wiki/Fotografía_de_difuntos hi ha un article molt interessant al respecte.
__________________________________________

Uno de los temas que me ha fascinado más de la historia de la fotografía son las fotos postmortem. Es difícil valorarlo con la mentalidad actual en la que estas imágenes se verían como morbosas y fuera de lugar pero hace más de 100 años era de lo más normal. Cogía el muerto y se vestía con ropa normal para hacer la última fotografía. Era otro tipo de sentimientos. Es posible, sobre todo en el caso de los niños "los angelitos" era la única foto que podían tener los padres como recuerdo. En fin, que cada uno opine y valore y yo lo dejo como testimonio histórico.
Para una mejor información en http://es.wikipedia.org/wiki/Fotografía_de_difuntos hay un artículo muy interesante al respecto.

Miles Davis, Oli sobre tela 1997

He de reconèixer que he pintat pocs quadres a la meva vida (i encara menys que m'agradin mínimament). Aquest el vaig fer fa molt, l'any 97 i representa a Miles Davis. És un oli que, ben mirat, igual hauria quedat millor en acrílic (més endavant he fet acrílics que podrien haver quedat millor amb oli)
______________________________________

Tengo que reconocer que he pintado pocos cuadros en mi vida (y mucho menos que me gusten mínimamente). Este lo hice hace mucho, el año 1997 y representa a Miles Davis. Es un oleo que, bien mirado, igual habría quedado mejor en acrílico (más adelante he hecho acrílicos que podrían haber quedado mejor con oleo)

Processó de Corpus a Penyíscola 2007

Aquesta la vaig fer a la processó de Corpus de Penyíscola el 2007. Les pintes dels que presideixen la processó no tenen desperdici.
___________________________________________

Esta la hice en la procesión de Corpus de Peñíscola en 2007. Las pintas de los que presiden la procesión no tienen desperdicio.

A vista d'ocell

Aquesta està feta des d'un globus lligat a Disneyland París (a tots ens toca aquest suplici al menys un cop a la vida). El color fosc de l'aigua fa que els colors de les barques semblin més vius. La posició de la barca blava li dóna un dinamisme a la composició que no existiria si estés col·locada a la mateixa posició que les demés.
___________________________________________

Esta está hecha desde un globo atado en Disneyland París (a todos nos toca este suplicio al menos una vez en la vida). El color oscuro del agua hace que los colores de las barcas parezcan más vivos. La posición de la barca azul le da un dinamismo a la composición que no existiría si estuviera colocada en la misma posición que las demás.

Curs alternatiu de fotografia (3) - La vista i l'agilitat

Com he comentat anteriorment, una de les coses que em posen més nerviós (una de les moltes coses) és el veure algú enquadrant, mirant, pensant-s'ho, tornant a mirar, pensar, enquadrant un altre cop, indecís... i mentrestan tot un grup de gent esperant a que faci la foto per a continuar caminant.
Ara proposaré una série d'exercicis imprescindibles per a evitar ser un d'aquests cagadubtes i, fins i tot, millorar la qualitat de la fotografia donant-li un punt de personalitat.
1r exercici: mirar moltes fotografies. Entrar a pàgines de fotografia, llegir llibres, mirar fotos de diaris i revistes... d'on sigui, pensar si t'agraden o no i analitzar què és el que t'agrada i el que no i intentar pensar el perquè.
2n exercici: quan creguis que ja tens cert criteri (personal i intransferible i no confondre amb saber de fotografia, no té res a veure) intenta, durant uns quants dies a fer fotos amb la mirada. No estic com una cabra, no, és molt interessant adonar-nos de la gran quantitat de fotos que veiem pel carrer i que, si no ens ho fixem, ens passarien desapercebudes. Amb els criteris adquirits amb el primer exercici, ens passarem uns quants dies veient fotografies potencials i pensar-les al moment com quedarien perfeces (blanc i negre, tonalitats de llum, pensar a qina hora seria millor per a crear millor efecte... tot això sense càmera.
3r exercici: sortir al carrer amb la càmera. Farem exactament el mateix que al segon exercici però, en quan veiem la possible fotografia, agafem la càmera i, sense quasi mirar el visor disparar. Fer-ne moltes i moltes, donant igual si surten bé o no, la qüestió és aprendre a veure i disparar, veure i disparar.
Més endavant ja aprendrem a veure en fotos aparentment irrellevants alguna cosa interessant.
__________________________________

Como he comentado anteriormente, una de las cosas que me ponen más nervioso (una de las muchas cosas) es el ver a alguien encuadrando, mirando, pensando, volviendo a mirar, pensar, encuadrando de nuevo, indeciso ... y Mientras tanto todo un grupo de gente esperando a que haga la foto para seguir caminando.
Ahora propondré una serie de ejercicios imprescindibles para evitar ser uno de estos indecisos y, incluso, mejorar la calidad de la fotografía dándole un punto de personalidad.
1 º ejercicio: mirar muchas fotografías. Entrar a páginas de fotografía, leer libros, mirar fotos de periódicos y revistas ... de donde sea, pensar si te gustan o no y analizar qué es lo que te gusta y lo que no e intentar pensar el porqué.
2 º ejercicio: cuando creas que ya tienes cierto criterio (personal e intransferible y no confundir con saber de fotografía, no tiene nada que ver) intenta, durante unos días a hacer fotos con la mirada. No estoy como una cabra, no, es muy interesante darnos cuenta de la gran cantidad de fotos que vemos por la calle y que, si no nos lo fijamos, nos pasarían desapercibidas. Con los criterios adquiridos con el primer ejercicio, nos pasaremos unos días viendo fotografías potenciales y pensar al momento cómo quedarían perfectamente (blanco y negro, tonalidades de luz, pensar en qué hora sería mejor para crear mejor efecto ... todo ello sin cámara.
3 º ejercicio: salir a la calle con la cámara. Haremos exactamente lo mismo que en el segundo ejercicio pero, en cuanto vemos la posible fotografía, cogemos la cámara y, sin casi mirar el visor disparar. Hacer muchas y muchas, dando igual si salen bien o no, la cuestión es aprender a ver y disparar, ver y disparar.
Más adelante ya aprenderemos a ver en fotos aparentemente irrelevantes algo interesante.